MONTANER, Josep María., Sistemas arquitectónicos contemporáneos. Gustavo Gili. Barcelona, 2008.

Págs.. 190-214. “Diagramas de energía” .

Una sensibilidad que tiene más posibilidades de desarrollo en el presente gracias a que se dispone de materiales más avanzados: ligeros y transparentes, experimentales e inteligentes, blandos y maleables, permeables y porosos, capaces de ser soportes de vegetación. Un ejemplo pionero de esta voluntad de crear una arquitectura del medio ambiente fue el Lucile Halsell Conservatory en Texas (1984-1990) de Emil Ambasz(1943), en el que sobresalen unas pirámides de cristal que actúan como grandes lucernarios entre la vegetación que cubre todo el edificio semienterrado, creándose unos patios de iluminación que son fértiles jardines. Esta obra nos demuestra que las arquitecturas del ambiente tienen que ver con las estrategias del land art, con la fusión del arte con la naturaleza.

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CURTIS, W., La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.

págs. 657-683."Tecnología, abstracción y concepciones de la naturaleza". 

"Las analogías mecánicas podían combinarse con otras orgánicas, o bien llegar a formar parte de un sistema de polos opuestos entre lo ‘tecnológico’ y lo ‘natural’. El invernadero Lucille Halsell en San Antonio, Tejas (1988), obra de Emilio Ambasz, estaba formado por unas cuantas pirámides y conos acristalados saliendo de unos montículos de hierba que evocaban simultáneamente fragmentos de casas de palmeras y de un paisaje surrealista de prismas transparentes. Su obra reflejaba el interés por la abstracción metafísica de Luis Barragán y por las esculturas medioambientales de artistas como Robert Smithson, Mary Miss o Robert Long, que evocaban un vínculo cósmico entre la tierra y el cielo. Para Ambasz, la tecnología era «un instrumento para evocar presencias arquitectónicas», no un fin en sí mismo; un aliado de los procesos naturales, más que un enemigo. El arquitecto japonés Tadao Ando señalaba que Ambasz ponía de manifiesto una nueva clase de arquitectura medioambiental [...] que envolvía la naturaleza en abstracción [...] y que usaba la naturaleza a una escala enorme ...]. Su obra promete un generoso ámbito en el que coexisten lo encontrado y lo fabricado, lo natural y lo artificial [...]."